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徹頭徹尾的狂歡 娛樂至死的芝加哥渣男無處遁形

發布時間:2019-06-17 01:11:31 已有: 人閱讀

  在現實中,蓄意殺人是最惡毒的行為之一。而在藝術作品中,通過美學上的藝術加工,將犯罪場面以一種高雅的姿態呈現,借以表達諷刺之意,是十分常見的。影史里面也有眾多經典黑色幽默劇,只拍十部電影作品的昆汀就是其中代表。

  不過,對該類型稍加深入你就會發現,有這么一部犯罪片巧妙地將黑色喜劇與歌舞結合,成為了奧斯卡13提6中的傳世佳作。

  上世紀二十年代的芝加哥,既是男歡女愛的爵士天堂,也是浮華虛假的犯罪修羅場。電影《芝加哥》的時代背景正設立于此。

  歌舞電影《芝加哥》來源于莫林·沃特金斯的戲劇《勇敢的小婦人》,這部戲劇以1924年一件轟動一時的謀殺案為基礎, 1927年被改編為舞臺劇第一次搬上百老匯舞臺。

  影片開場,伴隨著一曲《 All That Jazz》,兩位主角與兩起謀殺現場一齊映入觀眾眼簾。槍殺丈夫的凱麗在舞臺上冷艷獨舞,而與情人欲仙欲死的洛克茜在得知被騙后一怒之下槍殺了情人。就這樣,兩位大女主雙雙步入監獄。

  這個段落整體借鑒了歌舞劇《黑暗中的舞者》的創意。六位女犯借助牢籠、男伴等道具,在漆黑的舞臺上將自己的犯罪經歷一一陳述,駭人且驚艷。

  當謀殺現場以歌舞的形式戲謔再現,無疑成為了一門藝術。導演也充分利用了原版舞臺劇的特點,將故事融入歌詞進行敘事。

  「男人總是這樣」「你怎么能說是我的錯」這些看似殺人犯自我辯駁的字眼,在女性的主視角下,顯得如此合理,令人難以反駁。

  當然,謀殺的藝術不會止步于此。隨著律師比利的粉墨登場,整部影片的諷刺意味被推向。作為一位在法場呼風喚雨的不敗律師,比利會利用一切手段來贏取審判的勝利。在其花言巧語的虛假包裝下,殺人犯洛克茜成為了虔誠清純的修女,新聞發布會也淪為了一場雙簧木偶戲。

  而在這座滿是無良媒體與跟風群眾的芝加哥,洛克茜被迅速捧成了當紅巨星。這樣的劇情設計無疑放大了黑色喜劇的諷刺意味,即便是身處8012年中國的我們,對司法媒體的如此鬧劇想必也能有不小共鳴。

  然而正在此時,又一起女士槍擊案突發,本守在洛克茜法庭外的記者蜂擁至其謀殺現場,而前一秒還在聚光燈下的洛克茜在下一秒跌入了谷底。

  歌舞片這個類型,常以小格局的愛情故事示人,早年的《雨中曲》與近年大熱的《愛樂之城》均是如此。而依托于百老匯舞臺劇的《芝加哥》,把謀殺、人性、諷喻與爵士歌舞完美揉雜,大銀幕上的黑色喜劇視聽盛宴確實十分鮮見。

  其實由舞臺劇改編而來,《芝加哥》本身就具備了一定的先天優勢,因為舞臺劇是會隨著公演進行優化的。在歐美,電影和音樂劇一直是相伴相成、互相映襯的關系。不僅劇本會打磨得更加精致,劇團成員的配合也會隨著公演次數的增加而愈加默契。

  從1975年鮑勃·福斯的初版,到1997年導演沃爾特·鮑比的復排版,兩版截止目前已累計演出超過8800余場,該復刻版是百老匯和西區歷史上演出時間最長的美國音樂劇,電影版也是基于此版改編的。音樂劇之最,《芝加哥》當之無愧。

  電影版的重映固然機會渺茫,那希望便只得寄托在舞臺劇版了。有這么一種說法:如果你的戲沒過百老匯這關,那就沒戲!

  我們必須承認,隨著越來越多的音樂劇有舞臺和電影兩個版本,現場音樂劇和電影的內容呈現上差距也在逐漸縮小。以幕為劇情發展的標志,在啟幕落幕間,觀眾得到了片刻思考空間,回味精彩瞬間,向舞臺上的演員們鼓掌致敬。

  這也就形成了舞臺音樂劇一個比起電影來說很大的優勢:觀眾能與演出有更大程度的互動,是沉浸式的全身心體驗。

  對于演員來說每一場都是從零開始。于是每一次觀看舞臺音樂劇都是一次獨特的體驗。對于劇院常客來說,每一次看劇都是一次有趣的解碼游戲,演員和樂手的表現是謎題,觀眾根據觀劇經驗去破解,去領會本劇想要表達什么,去體驗舞臺上的藝術家們的切實臨場感受。

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